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贵州灯光音响设备返听音响在舞台的重要性

发布时间 : 2016-08-08

  我估计很少有人真正享受过大舞台的专业返听音响效果!很多乐手都没有机会参加帮一些大牌明星做伴奏,所以不会太重视返听音响,认为只要有一个放在自己的前面就对了!其实不然,不知道大家看过最近ozzy乐队的演唱会视频么?注意看的就会发现主唱前面有八个监听音响,贝司和吉他手各两个~,这种场面我们国内很少有,导致的原因太多!

  在这里先普及一下返听音箱,它跟监听音箱有区别,返听主要跟歌手和乐手用,它主要是能突出使用者的要求,比如歌手的返听音箱要通透清晰,贝司的返听要低频雄厚结实,还有吉他手的监听要突出中频的力量等等要求,但几乎都是要全频,都对音色渲染过,而监听音箱就不能渲染,要尽量真实重现声音本来面目!

  在一个舞台上,乐手歌手能不能尽兴的发挥,返听非常的关键,可惜我们很多主办方没有注重,好点的每个人分配一个,差的就是一个大舞台只放两个,全部乐手一起共用!对于这样的配置,主办方省了一笔设备租赁费,调音师省了很多技术调试,但是对于舞台的演员,那是一个悲惨!有上过舞台演出的朋友,是不是觉得自己一唱歌感觉怎么跟平时差很多,乐手是不是觉得自己声音特别不对颈?其实,很大问题就出在返听上!

  舞台返听的好坏,不仅需要调音师的技术调试,更需要设备的数量和质量的保证!想当年自己玩乐队的时候,舞台返听都没有,全凭感觉演奏,每到吉他solo,就是独奏的时候,那个窘啊,一脸茫然,因为听不到,都不知道弹到那了!所以说返听对乐手非常重要,自己的演奏声音都听不到,还谈什么演奏激情,表情,感情?

  舞台返听是非常难调试的音箱,国外的舞台监听音响师工资比主扩音响师高,因为舞台返听需要更专业的技术,比如一个吉他手的返听音箱两个,主要是要做左右立体效果,但是是不是就直接把主扩的声音放过去就行了?不是的,要用aux辅助发送过去,不断的调试,他不需要那个乐器的声音,就得为他关那个,各乐器和歌手的音质音量,都得重新为他调试,直到吉他手感觉爽为止,他听到的感觉跟观众,歌手,鼓手,等人都不一样,那个两个返听就是专门为吉他手准备的,就是要让乐手听觉爽暴,才能点燃他们的演出激情!

  要做到这样的细致工作,我们国内已经早已具备,就是没有人家国外的精神而已,为了钱,能省就省,一场活动快速解决不伤肝肾,早点拿到钱早点散场,那个老板会理解这些东西,会愿意麻烦点把它做得更好!!!!

  其实就因为这样没有意识,导致我们很多活动,(我指的是真弹真唱)整体效果不佳,特别是小活动和小城市的孩子们啊,真是悲剧,可能玩了五六年乐队,都没有尝试过真正的返听效果!不知道这样的返听效果,就会以为自己乐队整体很差,所以,打击了很多孩子的激情,其实他们技术都很优秀!

  我期待未来国内各大中小城市的租赁策划公司,和主办方都能具备一种专业的精神,其实多几个返听音箱不需要多少钱,就是对调音师技术很很大的要求,但是会让整个市场往良性发展,不仅是对租赁设备的,舞台乐手的,广告公司的,区区几个监听音箱,就会拨动整个音乐行业的神经,或许能让这位沉睡的东方美人,在世界音,占得一席之地。


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